歌舞伎座「秀山祭九月大歌舞伎～菅原伝授手習鑑」A&Bプロを観る
まとめてざっくりと
配役がベテランと若手、お家の芸風の違いが出で
色々楽しめましたが、プロ毎は勿論、場毎、昼夜で
クルクルと配役が変わる役が多くて、結構頭が混乱
しました
例えば夜の部｢皆勤｣の松王だけでもAプロは染五郎→
歌昇→松緑、Bプロも芝翫→彦三郎→幸四郎と6人
登場しましたし、昼夜登場の八重は、Aプロが新悟→
壱太郎、Bプロが種之助→米吉、また桜丸も｢加茂堤｣
｢車引｣｢賀の祝｣でA歌昇→左近→時蔵、B萬太郎→錦之助
→(八)菊五郎と目まぐるしい。
また同じBプロ内でも昼の部の苅屋姫の米吉くんが
夜の部｢賀の祝｣で八重になり、新悟くんは｢加茂堤｣では
斉世親王(B)と八重(A)で、｢賀の祝｣では両プロとも
千代、とか、もう配役がスクランブル過ぎで、｢今は
誰の役だっけ？｣でした(笑)
せめて、同プロ内は一役一人希望。
昼は｢加茂堤｣｢筆法伝授｣｢道明寺｣
｢加茂堤｣は、ほのぼのさらっと見てしまいますが、
後から考えればとんでもない重要なシーン。
また、通しで見たら、ここと｢車引｣に登場する｢牛｣は
天神様のお使いとして重要アイテム
三兄弟が舎人(牛車管理)役になっている理由なんて
今まで考えてなかったですが、昔の人は判って作り、
判って見ていたんですね
(最近の｢べらぼう｣に登場する文化人たちの、おふざけの
過ぎると言われ規制の対象になってくる制作物も、
和歌や物語などの古典への深い教養なくては成り
立たない)
Aプロの仁左衛門さん丞相の気品や美しさは言う
までもありませんが、地上1センチくらい浮いている
ようだった先代のお父様に比べると、苅屋姫に対する
愛情が完全にだだ漏れ(笑)
何より、Aプロで幸四郎さん源蔵に｢一巻｣授けていく
仁左衛門さん丞相を見ていると、どうしても｢丞相｣を
授け、後を託したように見えて涙腺がやられますし、
菅秀才を背負う戸浪と男泣きして花道を行く源蔵に、
これを見たらそれは｢寺子屋｣は大変だ、と思いながら、
幸四郎さんに｢菅秀才｣と｢筆法｣以上のものが託され
のし掛かっているように見えたのは、今回ゆえかも
しれません
しかし、｢道明寺｣は3人の母娘たちも重要。
つい苅屋姫の健気さに目が行きがちですが、考えて
みれば、丞相が陥れられたのも、そもそもこのお嬢
ちゃまと、斉世親王のティーンエイジャーカップルの
脇の甘さに加え、周囲が手を出し過ぎたせいでつけ
こまれた訳で、本人に責任はないとは言われても、
軽率な行動だったことは反省しなきゃよ、と苅屋
ちゃんには三回は言いたい(笑)
因みにBプロの幸四郎&米吉｢親子｣は、これまで他の
役での顔合わせが多いせいもあり、ちょっと｢親子｣に
見えにくかったりもして、寧ろ、一時、女子度の高さで
世間をザワつかせていた米吉くんを凌駕する｢女子度｣を
見せつけているAプロ苅屋姫の左近くんが今回は最強。
｢妹背山｣の｢吉野山｣の雛鳥役以降、めきめき女形の
レパートリーを開拓中の左近くんのは、｢親不孝｣も
許されそうな可愛さで、かなりズルい(笑)
橋之助くんあたりをリーダーに染五郎くんや團子くん
あたりの世代には、今のところ女形が少なめなので、
今後の活躍が期待大ですが、やはりこうした松嶋屋
さん所縁の演目だし、今後そうそう仁左衛門さん
｢道明寺｣もかからないかと思えば、今回だけでも
千之助くん苅屋姫で見たかったかも。
そして道真の伯母・覚寿と、姪であり苅屋姫の実姉・
立田前。
今月、覚寿は魁春さん、立田前は孝太郎さんと、
今月では数少ないAB両プロ共通単独配役。
覚寿は女形の｢三婆｣の一つと言われてますが、(ただし、
残りの二つは上演自体が更にレア)、以前玉三郎さんが
なさった時に、出ずっぱりだし、刀を振り回すし、
木像抱えて動かすし、セリフも動きも多いので、
本当に年配の方だとなさるのが大変な役なはず。
(｢リア｣のリアも同じく本当にご年配になってしまうと
なかなかできない役。木場さんは例外！)
今回の魁春さんはベテランですし、これまで余程の
お役をされている、と思ってましたが、意外にも覚寿は
初役だったそうですが、気骨に溢れる素敵な覚寿でした。
立田は孝太郎さん。
この松嶋屋所縁の演目には欠かせない方で、苅屋姫's
への橋渡しの役割も
でも孝太郎さんの覚寿もきっといいはず。
なさるまでこちらが生きてるかは微妙ですが(汗)
また、同じく通し配役の亀蔵の三善、橘太郎さんの
希世さんも、素晴らしく良かったです
因みに幸四郎さんの丞相と染五郎さんの源蔵については理由あって別項。
夜は｢車引｣｢賀の祝｣｢寺子屋｣
｢車引｣は｢対面曽我｣と同じく、様式美で見せきる
芝居だし、何しろ上演頻度が高いので逆に印象に残らず。
ABプロの平均年齢の差が凄かった事くらいしか（笑）
｢賀の祝｣
文楽のこの場面が大好きで、表向きはホワホワしながら
陰で進行する悲劇、と言う作劇が、寧ろ今時、と感心
しているのですが、今回はより桜丸はじめキャラクターの
悲劇性がより強まった気がしました。
文楽だとカットされにくい、三嫁のほのぼの
調理
準備場面がないからかもで、白大夫はともかく、
嫁たちはもう少しホワホワしてていいはずなんですけど
そしてここで｢梅は飛び、桜は枯るる｣ので、いよいよ
｢松｣の出番、｢寺子屋｣へ繋がるので、やはり単独で
やるより肚落ち度が上がる気がします。
欲を言えば、白大夫さん役お二人とも、枯れがもう
一息、お元気すぎでした（笑）
｢寺子屋｣
こちらも単独で良く上演されるので、まあまあな
組み合わせで見ていますが、今回は松緑さん松王&
幸四郎さん源蔵と、幸四郎さん松王&染五郎くん源蔵。
いや、やはり染五郎くんの配役にはびっくりしました。
｢浅草歌舞伎｣でならまだしも、いきなり歌舞伎座本
公演。
しかし、面白いもので、ベテラン俳優さんならまず
感じない｢背負ったものがとんでもなく重い」と言う
プレッシャーとご本人の立場に共通点があって、
肚芸ではない、どストレートなリアクション、そして
スリルとサスペンス、でした。
勿論、歌舞伎大得意の｢実は実は｣の作劇が炸裂しますが、
今回気がついたのは、｢筆法伝授｣の前段で、園生の
前が訪ねてきた源蔵夫妻に
｢二人の間に子はできましたか？｣
と何気なく聞いているんですね。
これって、園生さんにそのつもりは全然ないのですが、
実子がいない以上、｢寺子屋｣で菅秀才の身代わりを
する人材を源蔵からは出せない、とはっきり観客に
理解させている訳で、深い。
松緑さんの松王は、音羽屋型で、音羽屋さんならではの
激渋ねずみ色のお衣装でしたが、隠しきれない殺気
出まくりでした（笑）
そして何より幸四郎さんの松王！
染五郎くん源蔵は感情が行動に出すぎていて、どう
考えても幸四郎さん松王の圧勝感は免れないのですが、
それはともかく、幸四郎さんの声や姿が吉右衛門
さんにそっくりでびっくりしました。
勿論血の繋がりはありますし、吉右衛門さん晩年は
幸四郎さんが貪欲に播磨屋さんのお役にチャレンジ
されていたので、形、としての似てる、は納得ですが
想像以上に似ていて、｢いやいや～｣と思いながら
拝見しました
一方、染五郎くんは、目鼻の感じは幸四郎さんより
白鸚さん似。
隔世遺伝、ですね。
また、今回は｢寺入り｣からなのも良かったですが、
悪戯者の涎くりに、戸浪が火の付いた線香を持たせて
文机の上に立たせる｢体罰｣シーンがありました。
しかし、何しろ涎くりを男女蔵さんがなさっているので、
元々体格良い方が、机の上に立つととにかくデカイ(笑)
深刻な顔をして入ってくる、千代'sはかなりびっくり
しているはず。
まあ、久しぶりに拝見した歌舞伎による｢菅原｣通し。
堪能させていただきました。
｢筆法伝授｣｢道明寺｣と、そのプラスアルファは別項に
