詳細未確認ですが、ネットニュースにでましたね
席番号公開するとか、かなり原始的方法らしいです
まあ、新感線の70ステージ以上シングルキャストと言うのも怪我の
リスクとか考えると危険過ぎですが、東宝はWキャスト、トリプル
キャストで複数回観劇を煽る、もしくは特定の人気組み合わせ
チケット争奪になるため、どうしてもこうなります
さて、いかほどの効果があるものでしょうか。
その次が「エリザ」なのでその意味でも気になります
ちなみに「エリザ」イープラス貸し切り公演では
本人スマホ限定ＤＬチケットで転売対策している模様。
木場さんレスポールセリフにも有りましたが、丁度移転で話題真っ
只中の豊洲(笑)、開場までちょっと時間があったので（と言うか、
開場時間と開演時間を間違えた）、初めて劇場とゆりかもめの駅を
挟んだ反対側を歩いて見ましたが、こんなに高層住宅だらけで、
人の顔の見える店舗や施設がないのは、私にはかなり不自然で、
ちょっとした買い物でどこまでいくのか（だから通販が流行った
のか）とか、ここもいつか第2の多摩ニュータウンみたいになったり
するのかとか、妙な事が気になりました。
少なくとも私には一生、住まいとしては色んな意味で選択肢になら
なさそうな場所でした(苦笑)
さて「2」です
実は3discの中では一番「どうしようかな」と思いながらチケットを
取った版なのですが、なかなか意外な発見だらけでした
特にキャストは、初演から初めて「報告」が冠くん、じゃないこと、
同じくバンクォーが橋本さんじゃない事で、どうなるかと思って
いましたし、夫人役は「1」のめぐみさまの後では大変そうとか
勝手に思って見たら、びっくりしましたし、浅利くんはJr.キャラと
思っていて、グレコはどうかなと思ってみたら、良い意味で裏切られ
ました
逆に、妖怪ダンスが微妙な出来で、ちょっと詰めの甘さを感じまし
たし、若い観客が多いためか、80年代部分が「聖子ちゃんカット」を
含めて、オヤジギャグ部分は若いJ役者さんファンなどには通じ
なかったようで、悉く反応薄でした
考えれば初演から12年経てち、その分「80年代」をリアルで知る
観客はより減る訳で、その設定自体が、初演と同じでよかったの
かしら、とはちょっと思いました
また、今回初めて（「髑髏」×3、「マクベス」×2）一番端席でし
たが、さすがに見にくかったです
駆け込む、駆け出る役者さんの頭が見えた、一瞬、オカケンこと
岡本健一さんが間近だった以外は、音声も割れ、真正面顔は悉く
見られない、喋る役者の前に役者がいると言う、歌舞伎なら所謂
「ドブ外」状態。
確か「髑髏」初期は「サイド席」として500円安かった気がしますが
最近は全席均一料金、いいご商売です（嫌味）
そうそう、今回は更に一幕が長くなり(笑)110分。
さすがにちょっとダレました
それでやっと暗殺完了まで、のため、逆に2幕は大急ぎで回収です。
Jr.の「七光り」はやはりなく、グレコとJr.の探りあいもやはり
なく、「ダンシネンの森」→割れて鯨がやってくるも、やればでき
そうな画像ツールを持ちながら、抽象的に扱い、寧ろ夫人の自殺を
Jr.に目撃させる方に力点はやはり残念でした
（個人的には魔女と森の扱いこそ、演出の手腕と思っているので）
さてキャストですが、同じ歌舞伎役者でも幸四郎さんが「歌舞伎
シリーズ」での出演でしたが、松也くんは「RS」シリーズ、つまり
恐ろしい程歌うんですが、そこは東宝ミュージカルで帝劇にも立った
松也くん、意外に冒頭より体を動かしている中盤以降の方が声よし。
歌舞伎の見得もあり、女形もやっていたならではの「海老反り」
ありの八面六臂。
声は意外に内野くんに近かったですね
岡本くんバンクォーは新鮮。
衣装は「四世」「五世」のピストル風、殺陣の切れ味は「四世」の
ホットスパーを彷彿とさせ、当たり前のようにエレキをかきならし
さらに「お父さん世代」とイジラレると言う思いきり。
まあ名優オカケンに「マーライオン」させてるんですから、いの
うえさん、凄いです(笑)
「報告」役は若い演歌歌手さんで、後から調べたら「鉄道ファン」
だからでしたが、報告はじめ、各所に鉄ネタが仕込まれていました
（西武のレッドアロー号とかマニア過ぎ）
セリフで木場さんレスポールが「元有楽町線の車掌だった」と言う
ので、危うく信じそうになりました(笑)
しかし、岡本くんと木場さんがいると、これがシェイクスピアだった
事を思い出します(笑)
木場さんは楽しそうでした
（「報告の間の報告」をした若い役者さんが噛んだら、「きみ、いま
噛んだよね、大切なセリフで噛んだよね、いいよいいよ、めでたい
報告だから」は多分アドリブ）
大原さんは本当にすごかったです。
「2」は設定が完全に「婦唱夫随」で、マクベスは年下の美人妻に
引きずられて悪事を重ねるものの、流石に上司に親友殺しに良心の
呵責に苛まれる感じなんですが、あの小さい身体から発せられる
パワーも、勿論歌もお見事でした。
浅利くんグレコは、最初セリフを聞くまでは、銀髪ヘアに凛々しい
系メイクで、浅利くんと気がつかないくらいでした。
身体能力も凄くて、マクベスとの一騎討ちの階段使った殺陣は見事で
「コードブルー」や「相棒」の映像系、舞台であっても平さんの
最後の作品「クレシダ」の印象とは全く違い、びっくりしました。
逆に高田さんや河野さんの活躍が少なめだったのも意外でした
なんだかんだ言いながら楽しませて頂きましたが、「3」の時は
駅からの道が寒く感じるんでしょうね。
偶然、続けざまに三人芝居を観ました
「ご三家」「三人娘」など三、はよく人をグルーピングするのに
使われる数字ですが、これらを見て、社会は三人いると成立する気が
しました
まずはシスカンによる新国立小劇場、サルトル作「出口なし」
何故か次期新国立演劇芸術監督の小川さんが就任直前に貸し会場
公演の演出
仕事の決まった順番に原因があるのでしょうが、正直ちょっと奇妙。
出演はシスカンと言えば、の大竹さん、段田さんの強力タッグに、
若手の多部さん。
多部さんは「サロメ」「尺尺」で見ていますが、映像のイメージの
方で、舞台の化け物(笑)二人に取って喰われるのではと思っていま
したが、かなり頑張っていました。
80分の間に、男一人→男女一組→男女に若い女一人→女二人と
男一人、→男と若い女、と女一人という具合にどんどん組み合わせが
変わり、微妙な駆け引きがスリリングでした。
それでもやはりエステル演じる大竹さんの磁場は強力過ぎですね
良くも悪くも。
結構笑えるところは意外に多かったですが、シュールで乾いた笑いに
なりきれなかったのは残念。
段田さんはやや出し惜しみしてる感じがし、多部さんは逆にそこまで
肩に力いれない方が、な感じ。
会話劇の筈がやや空回りの主張劇になっていたのが惜しかったかも
しかしこれなら80分以上は無理(笑)
そう言えば公演直前に亡くなられたと発表された大竹さんのお母様の
お名前、今回の役名と同じだった気が。
巡り合わせと言うのでしょうか。
年明けに神奈川で白井さん演出版が発表されていますが、配役を
見るとこちらは全く違うアプローチになりそうです。
「White」に続いて「Blue」です
前回、ヴァリのセリフに「シェイクスピアだかのセリフじゃないが
『身分を与えられるもの、自ら手にいれるもの、また投げ捨てる
もの』」と言うのがあって、つい延々と出典を考え続けてましたが、
やっと「十二夜」で、マルヴォーリオの勘違い黄色い靴下？留めの
一連で、執事ドノが得意気に語るセリフでした
松岡訳だと「〜に生まれる」「〜を獲得する」「〜に押し上げられる」
なので、ちょっとニュアンス違いますが。
「BLUE」もなかなか良席だったんですが、今回はもう、ぴあ、どう
しましたか、いや、だったら他にもと驚くばかりの見やすい席で、
たっぷり楽しませて頂きました
中川くんはちょっと前半高音が出にくい？と思いましたが、後半に
なるにつれ艶、声量ともに上がり見事なばかり。
中川くん以外のキャストは変わりましたが、個人的にはあまり違いは
感じませんでした
（どちらも上手い）
ワンフレーズできちんと一回転する盆とのタイミングとか、キャストが
ちゃんとそれなりに年を重ねる感じとか、勿論ミュージカルと言う
カテゴリーですが、きちんと心理とかが伝わってきて、素晴らしい
舞台でした。
シアタークリエ
ある世代の人間にとって、名曲「 Can't Take My Eyes Off You」は
この芝居の主人公、フランキー・ヴァリのオリジナルでではなく、
ボーイズタウン・ギャングによるディスコカバーバージョン
「君の瞳に恋してる」は、 で知って、さらにおおまか歌詞まで
覚えているのではないでしょうか。
2014年、社会派映画専門かと思っていたイーストウッド監督で、
オリジナル版のグループを扱った音楽映画ができたと聞いて、
ちょっと興味を持って見に行き、インパクトを受けたのが私の
「ジャージーボーイズ」との出会いでした。
それが蜷川さんの薫陶を受けた藤田さんによってミュージカル
舞台化されると聞いて、是非ともと初演時思ったのですが、日程が
あわず断念したら、各種演劇賞を軒並み受賞し、 本当に残念と
思っていたのですが、2年で再演とあって、頑張ってチケットを
取っていきました
舞台両袖に積み上げられたモニターは、開演までは客席を映して
いて、ちょっと西すがもで蜷川さんがやった清水さんの戯曲の
セットを思い出しましたし、また3層構造の舞台の最上部分には
上辺部にに丸いライトを横に並べた、楽屋の化粧台を思わせる
横長の鏡状のものがあって、全くまさにそれは、蜷川さんの晩年
演出の大作「シンベリン」の開幕前に出演者たちが集まる「化粧前」を
連想させて、これってリスペクトかもと思ったり
しましたし、
上演中も客席通路使い、客巻き込みスタイルもつい蜷川さんのに
似てるなとか思ったりもしました。
チームは２つですが、中川くんはヴァリ役で出ずっぱりっていうのは
すごいです。
あの声は余人をもって代えがたい、ってことでしょう
その中川くん、実は生を見るのは数えたら3回目でした
1回目は帝劇で筧さん「サイゴン」を見ての帰りにふとチケットが
残っていたので買って見て、結果的に初・新感線になり、そして
いまだに新感線ベスト３に入る「SHIROH」
中川くんの声はホントウにすごかったのを今でも覚えています。
2回目は蜷川さんの「エレンディラ」
最初西すがもでやると言っていたのが「演出プランにあわない」と
延期になって、どれだけ大がかりにするつもりかなと思った芝居は、
結局、ホームグラウンドさい芸におちついたのですが、内容自体は
特に音楽劇でもなかったのでいまだに見たうちに入るのかいまだに
微妙。
で、3回目がこれ。あいだあき過ぎですね(笑)
内容については、ミュージカルあまり見ない人間があれこれいうのは
憚られますので多数の専門ファンのみなさまのレビューにお任せ
しますが、とにかく最初から最後まで徹底的に楽しめかつ、アメリ
カンドリームの、苦めの裏面も隠さず見せるところが、映画同様、
大人だなあと思いました。
近くに最初から最後までず〜〜と手の振りを一緒にやっている、
完全に入りこんでしまっている熱狂的ファンがいらしてそのちらちら
する動きが目の端に入るのを視野から排除するのが結構大変でした。
カテコはともかく、全曲振り付のファンってどうなのかなあ・・
カテコで本当に久しぶりに「君の瞳に恋してる」英語で歌いました
80年代の古い記憶がこんなところで役にたつとは(笑)
近々「TEAM BLUE」も観劇予定です
ちょっとアップが遅れて月を跨ぎました。
帝国劇場、話題の新作ミュージカル。
ここ数年、何を申込んでも悉く落選になる東宝ナビザなので、まさか
この顔ぶれのなど当たらないだろう、くらいの気持で申込んだら、
2階ながら当選、しかも座ってみたらかなりワイドに舞台を使う今回の
ような舞台にはぴったりの視野の広い席でさらにびっくりしました。
帝劇は先月チケット引き取りに行ったら工事をしていたのですが
ロビーの照明がシックに（螺旋階段上にシャンデリアがあった筈が
なくなってました）、また洗面所が改善されていました。
舞台セットはシンプルな蜘蛛の巣状とか書かれていましたが、
アテネとテーベ（テーバイ）が舞台と言われたら、連想するのは
ギリシャの野外劇場しかないんですが、違うんでしょうか(笑)
フレッチャーとシェイクスピアの合作、さらに遡って「カンタベ
リー物語」を基にしているそうですが、まあ見事なまでのご都合
主義さ加減は実にシェイクスピア、で(誉めてます)、更に原作とも
違って二人ともハッピーエンドとと言う多幸感あふれる展開。
実は見ている間じゅう、頭の中には、何故か蜷川さんオールメール
シェイクスピアの中でも群を抜く傑作「から騒ぎ」とこのハラハラと
確実にハッピーエンドになるイメージがだぶりましたし、変装して
憧れの人の家来になるエピは「十二夜」、旅一座が活躍するシーク
エンスは「ハムレット」、女同士の幼なじみは「お気に召すまま」、
そして勿論、役名は「夏の夜の夢」と、シェイクスピアの名作を
思わせる要素がてんこ盛りで、そうきたか、とちょっとニヤニヤ
いました（確実にアヤシイ客）。
堂本くんは勿論舞台を観るのは初めてで、セリフで「（井上くんと
比べて）小さい方」と言われるのも確かに、な柄（しかしなんて
セリフ…）でしたが、ダンスのキレと、とにかく存在自体がすご
かったです。
これをオーラっていうのでしょう
周りに帝劇ミュージカル常連が何人もいる中、確かに「ショック」
シリーズで帝劇の使い勝手は周知とは言え、王道ミュージカルに
単身参戦はなかなかな挑戦だったと思いますし、当然井上くんとの
掛け合いも多く、二人のデュエット（何か変な表現）も井上くんと
では大変だろうとか思っていましたが、全く「余計なお世話」でした
意外に声質は似ていて、高音は井上くん、低音が堂本くんで、確かに
前半やや圧されてる？と思いましたが、特に二人が別々になって
からは、ずっと目が離せない魅了がありました。
井上くんの方は余り冒険してなくて、いつもの「プリンス井上」
でした(笑)
「十二夜」からの音月さんは素敵でしたが「古くからの友達同士」と
言うには、上白石さんとの身長差がありすぎたのが、いや上白石
さんも凄くうまかったのですが、やはりそこは色々ビジュアルも
意味を持つだけに残念でした。
残念、と言えば一番は、幕開け暫くがもたついた事でしょうか
それぞれの血縁関係、力関係、キャラクターと二人が拉致される
までのいきさつ説明が全然飲み込めず。
系図スクリーン映写してでも、案内役に語らせるでもよかったの
ですが、きちんと解らせる工夫がなかったのは惜しいの一言でした
ラストが急に取ってつけたように社会派じみたのも私には蛇足でした。
ともあれ面白く、楽しく、幸せな気分に浸れた3時間。
モタモタを解消して是非再演を。
秋から新国立の芸術監督になる小川さん、今年は多産ですね
まず新国立で「1984」、続いて でミュージカル「FUN HOME」、
さらに夏には松坂桃李くん、谷田歩さんと言う「マクガワントリ
ロジー」
これは明らかに私に行けと言ってますね(笑)
Septだそうですし、これはいきますよ
新国立劇場・中劇場
蜷川さんが亡くなる前に出た「2017年1月〜2月『近松心中物語』」と言う
速報チラシが手元にあります
小栗くん「ハムレット」が中止になったように蜷川さんが去られて
これを観る機会はなくなったと思っていましたのでまさかそれが
予定より一年後にシスカン主催で、新国立で、そしていのうえさん
演出で上演される事になるとは、思いませんでした
いのうえさんインタビュー類によれば演出は蜷川さんからの
「ご指名」でもあったそうですから、前にも書きましたが、見事な
「追悼公演」の形だと思います
ちなみに前回「新・近松〜」タイトルで蜷川さん版を日生で見たのは
2004年、もう14年も前です
その時は阿部寛さん/寺島しのぶさん、田辺誠一さん/須藤理彩さんの
組み合わせ、更にその前は勿論帝劇で、平さん/大地さん 菅生忠彦
さん/市原悦子さん
時代ですよね
